چرا تریلرهایی که در حومه شهر تنظیم می شوند ، طبق گفته افرادی که آنها را می نویسند ، بسیار نگران کننده هستند

"خیابان به شکلی که من دوست نداشتم ساکت باشد" می گوید: شخصیت اصلی هیجان انگیز آینده مری کوبیکا ، "خانم دیگر" ، درباره خانواده ای که از شیکاگو به مین شهر کوچک نقل مکان می کند و به سرعت در یک راز قتل در آغوش می گیرد. "یک آرام بی صدا ، یک آرام آرام و ناگهانی ، و به یکباره به من یادآوری می کند که ایمنی در تعداد وجود دارد. این اتفاقات بد کمتر در بین جمعیت رخ می دهد. یک تصور غلط وجود دارد که زندگی روستایی بهتر و راحت تر از زندگی شهری باشد. و با این حال به سادگی درست نیست. "

در انبوه و ناشناس بودن یک شهر بزرگ راحتی وجود دارد. بنابراین ، برعکس حومه ها می توانند برعکس باشند ، جایی که از نظر تئوریک ، همه - خانواده ، همسایگان ، مغازه داران محلی و پستی ها - شما را می شناسند. بعضی اوقات ، آنها حتی می دانند با چه کسی وقت می گذارید ، وقتی هر روز می روید و به خانه می آیید ، جایی که می خرید ، چه می خورید و چه مقدار پول در حساب بانکی شما قرار دارد. و آنها ممکن است علت به دوست ندارم شما، به هر دلیلی، هر چقدر خوش خیم است.

بین سالهای 2005 و 2010 ، 60٪ از کلیه صدمات خشونت آمیز در ایالات متحده توسط کسی که قربانی آن را می شناخت ، و 60٪ از زمان وقوع این قربانی ها در خانه رخ داده است . ایده عدم رضایت همسایگان شما این است که ، به بیان ساده تر ، ترسناک باشد. همانطور که اریکا آیشبربرگر در داستانی از مادر جونز در سال 2013 نوشت : "شما احتمالاً توسط کسی که می شناسید از یک غریبه کشته می شوید ، و احتمالاً در زمان وقوع در خانه خواهید بود."

تریلرهایی که در حومه شهر واقع شده اند احساس می کنند که چیزی در مکانهایی که امیدوار هستید در آن امن نباشد کاملا مناسب نیست. این اضطراب عمومی خود را به داستان می اندازد و توضیح می دهد که چرا تعلیق داخلی اینقدر محبوب است - و همیشه چنین بوده است.

نویسنده آلیسون دیکسون به بوستل می گوید: "در یک شهر بزرگ ، شما بخشی از این مدرسه گسترده مردم هستید که در این دریای ماشین و بتن با هم زندگی می کنند و در حال حرکت هستند و تمرکز بیش از حد بر روی یک ماهی تنها غیرممکن است ." "اما هنگامی که شما در یک شهر کوچک زندگی می کنید با ماهی بسیار کمتر و فضای بسیار بیشتری بین آنها وجود دارد ، شما نمی توانید متوجه شوید که اگر کسی درست شنا نکند ، متوجه نمی شوید."

لیزا جواهل می گوید: "زندگی در یک خیابان خوب" شما را از احساس "بد" محافظت می کند. "

به عنوان مثال ، رمان دیکسون " خانم دیگر میلر " را در نظر بگیرید که در آن دو زن که هر دو یکدیگر را تماشا می کنند ، متمرکز است ، گرچه فقط یک نفر می داند که چرا. یا رمان جدید وحشتناک آلکس نورث The Whisper Man که یک قاتل سریالی را برای دومین بار در حال preying در یک شهر کوچک دنبال می کند. آخرین کتاب شری لاپنا ، شخصی که ما می شناسیم ، به بررسی آنچه اتفاق می افتد هنگامی که یک نوجوان در خانه های همسایگان خود می گزد و اسرار آنها را می آموزد. یک کتاب کتاب حومه ای توسط یک شخص خارج از خانه مرموز در جوشلین جکسون در کتاب Never Have I Ever ( زمان هرگز) هرگز تقویت می شود . بعد از اینکه همسایگان کابوس بر روی جاده Lowland Way در Louise Candlish's People حرکت می کنند، کسی باد مرده یک مادر عزادار است که با اطلاعات در مورد مرگ دختر نوجوانش در خیره ROUDA را به سخره مورد علاقه دختر ، مجموعه ای در یک جامعه مرفه جنوب کالیفرنیا. این محله در Watching You Lisa Jewell به عنوان "نوع مکانی که همه راز دارند و همه در حال تماشای شما هستند" توصیف شده است.

لیزا جواهل می گوید ، انسان ها نیاز اولیه و بیولوژیکی برای احساس امنیت و امنیت در خانه های خود دارند و قرار است "زندگی در یک خیابان خوب" شما را از احساسات "بد" محافظت کند . " "زمینه ای از خانه های زیبا و یکدستی باعث می شود تا ابعاد اضافی از طعنه وجود داشته باشد."

همین نیاز اولیه و بیولوژیکی اغلب افراد را به حالت "پیگیری با جونز" سوق می دهد. بعنوان ابزاری برای حفظ خود ، برخی از افراد داخلی و بیرونی سفت و سخت و جدا از خود بروز می دهند. از این گذشته ، هیچ کس نمی خواهد کسی باشد که در ماهیگری درست شنا نمی کند.

شری لاپنا می گوید: "من فکر می کنم آنچه که هستیم جامعه پر فشار تر و پر فشاری است که در آن همه احساس می کنند تا حدی رقابت می کنند و افراد احساس می کنند که حتی اگر چنین نباشند موفق و خوشحال به نظر می رسند ." "و البته ، ما می خواهیم لغزش ماسک را ببینیم ، شاید به این دلیل که خودمان آن را جعلی می کنیم."

لوئیز کاندلیش می گوید: "شما پادشاهان و زنبورهای ملکه ، متحدین و فعالان ، رقیبان و بلندگوها را دارید." همه ما با آن ساختارهای اجتماعی آشنا هستیم ... "

او می افزاید که شاید مردم به دلیل فراوانی برنامه های تلویزیونی واقعیت و اعتیاد اجتماعی به رسانه های اجتماعی ، هوادارتر شوند. یا شاید آنها مجذوب خانه همسایگان خود در کنار هم شوند و آنچه به خانه نزدیکتر می شود ، زیرا سیاست و اخبار مربوط به مردم در اماکن مرتفع بسیار نگران کننده است.

به همین دلیل است که توطئه های رمان های مشکوک داخلی - که درام ها غالباً بر غریزه اساسی انسان قرار دارند - نوعی فرار است. آنها به تخیل خواننده اجازه می دهند وحشیانه عمل کند و آنها را مجبور کند نگاهی دقیق تر به تجربیات مشترک و مشترک خود بیندازند.

لوئیز کاندلیش می گوید: "شما پادشاهان و زنبورهای ملکه ، متحدین و فعالان ، رقیبان و بلندگوها را دارید ." همه ما با آن ساختارهای اجتماعی آشنا هستیم و یاد گرفته ایم که چگونه با آنها زندگی کنیم. ما حتی می توانیم با قاچاقچیان مقابله کنیم ، اما آنچه که ما آنها را دشوار می دانیم ، مردمی هستند که از تصدیق وجود قوانین خودداری می کنند.

به بیان ساده تر ، درک این موضوع ساده تر و حتی منطقی تر کردن آن است که چرا همسایه عجیب و غریب شما با دستبند دستگیر شده است - شاید شما حتی خودتان را در نوک صدا نامیدید - اما اصلاح این سخت تر است که چرا یک مادر و پدر کشته شدند و سه ماه از آنها محافظت کردند پسر بچه ای که در اثر اصابت گلوله در داخل یک ال پاسو ، تگزاس والمارت.

خوانندگان به جای مقابله با خطر موجود در دنیای واقعی که بدیهی است وجود دارد ، با فرارهای تعلیق داخلی فرار می کنند که به آنها کمک می کند خطرات ناشی از پشت درهای جلوی خود را ، جایی که اوضاع شخصی تر است - درک کنند و شاید درک آن آسان تر باشد. نویسندگان با ضربه زدن به جایی که در آن زندگی می کنند ، بازی می کنند و حتی حتی در آنجا کار می کنند ، ابتدایی ترین ترس های انسانی خود را کشف می کنند: اینکه آنها در خانه های خود ایمن نیستند یا اینکه نمی توانند به خانواده و دوستان خود اعتماد کنند - در صفحه و خواننده ، به نوبه خود ، با دانستن اینکه "را" در راز حومه شهر "کمی احساس امنیت" می کند ، احساس امنیت بیشتری می کند.